L’œuvre était dépourvue de châssis. Les plis, qui ont entraîné des lacunes sur les bords de la composition, indiquent les dimensions de l’ancien châssis.

Le support était en assez mauvais état de conservation. Les fibres semblent fragilisées par de nombreux accidents. On observe quelques ruptures, dont une grande verticale et quelques fissures complexes. Les bords de tensions sont lacunaires et en mauvais état.

La toile a été enduite d’une épaisse matière claire répartie en deux couches étendues sur toute la surface du tableau. La couche inférieur blanche était recouverte d’une couche gris clair.

La couche colorée à l’huile, moyennement épaisse, présente une facture lisse révélant une épaisseur régulière de la matière. Elle est appliquée en pleine pâte et demi-pâte ; les lumières sont exécutées par des empâtements marqués avec des stries du pinceau, alors que les sombres sont plus lisses avec une touche plus fondue. Les modelés des carnations sont obtenus par glacis successifs, également employés pour créer des effets de transparence dans les vêtements et dans les jeux d’ombre. Les contours des formes sont parfois reprécisés par un trait de pinceau plus sombre.

Les accidents superficiels liés à de mauvaises manipulations étaient très nombreux et avaient provoqué les principaux dommages de la couche picturale. Cette dernière était recouverte par d’épaisse couches de vernis encrassées, oxydées et jaunies.

La peinture montrait un état de fragilisation généralisé, caractérisé par l’affaiblissement important du support toile. Le principe d’intervention retenu pour cette oeuvre a consisté, dans un premier temps, en une restauration dit minimale, limitée aux simples opérations de conservation : la consolidation/stabilisation du support et le nettoyage de la couche picturale.

L’intervention fondamentale de l’oeuvre a débuté par le nettoyage de la couche picturale, en amont des opérations du support, afin de libérer la surface de toutes les strates ajoutées lors des interventions antérieures. Un mélange de solvant a d’abord été utilisé afin d’apprécier plus précisément l’état de la couche picturale et l’ampleur des chancis résistants à l’action des solvants. Ce nettoyage a par ailleurs rendu leur lisibilité à des détails particulièrement assourdis par l’encrassement et le jaunissement. Une action ciblée a ensuite été menée sur les chancis. Un vernissage intermédiaire a ensuite eu pour but d’homogénéiser l’ensemble et de protéger la couche colorée.

Des interventions de restauration ont ensuite été réalisées sur le support. Un dépoussiérage a d’abord été réalisé. Les bords de tension ont ensuite été aplanis au moyen d’un fer au travers d’un papier transparent, suivi d’une mise sous poids. Les rabats de la couture à senestre ont été coupés au scalpel. Les anciennes pièces de renfort, défaillantes, ont été éliminées mécaniquement. Des petites incrustations de toile ont été réalisées dans les lacunes profondes, permettant une meilleure résistance du support. La toile s’est révélée très fragile, la perte d’adhésion de la couche picturale au support était important et généralisée, et l’aspect de surface était fortement perturbé, l’ajout d’un support de renfort s’est avéré donc nécessaire.

Les matériaux et la mise en œuvre sélectionnés ont pour objectif de :

• Rétablir la cohésion et l’adhérence de la couche picturale au support toile (grâce à l’imprégnation préalable) ;
• Assurer un bon maintien des déchirures et des incrustations de toile ;
• Renforcer la toile originale tout en assurant la réversibilité et la stabilité du collage ;
• Améliorer et homogénéiser l’état de surface de la couche picturale

Des bandes de tension ont ensuite été fixées à la toile originale. L’oeuvre a ensuite été montée sur un nouveau châssis et a été tendue à l’aide de pinces à tendre et d’agrafes par plusieurs restaurateurs afin d’obtenir une tension régulière homogène.

Durée des travaux :
Montant du marché :
MaÎtrise d’ouvrage : 
MaÎtrise d’œuvre :