Cette œuvre est peinte sur un panneau de chêne et la peinture est effectuée à l’huile sur une préparation intermédiaire. Le portrait est peint en demi-pâte et est ponctué de rehauts fins pour les détails de dentelle et les bijoux.

La palette semble composée de blanc de plomb, de jaune de plomb et d’étain, de vermillon, de laque rouge, de terre et de noir de carbone.

Un réseau de craquelures d’âge très fines est présent sur l’ensemble, dans le sens vertical du fil du bois.

Certaines de ces craquelures sont plus prononcées à cause de la rigidité que confère le blanc de plomb au film pictural, au niveau du visage notamment. En lumière rasante, nous pouvons voir que leurs extrémités sont légèrement soulevées. Ces soulèvements sont associés à de légères pertes de matière, que nous constatons par la présence de repeints localisés sous lumière UV.

Un examen sous lumière ultraviolette a été effectué. Le vernis de surface possède une fluorescence verdâtre, ce qui signale une résine naturelle ; il s’agit d’un vernis de restauration. Ce vernis est très oxydé, son apparence est jaune. Il occulte la chromie originale, affectant en particulier les plages claires comme les carnations. Son application est irrégulière, ce qui intensifie l’impression d’hétérogénéité de la surface. Il a été appliqué sur le panneau encadré : les bords de l’œuvre en sont exempts.

Des repeints ponctuels modernes sont visibles sous UV ; ils apparaissent noirs. Ils sont placés sur le visage et dans le coin supérieur sénestre, au-dessus du vernis de surface.

Enfin, l’œuvre est très empoussiérée et encrassée.

La lecture de l’œuvre est donc entravée par le mauvais état de conservation, et notamment son vernis de restauration qui est très altéré. Son retrait est nécessaire ; pour cela les repeints modernes le seront aussi, d’autant qu’il est nécessaire d’accéder à la matière picturale pour pouvoir refixer les soulèvements de manière pérenne.

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